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本书是熊佛西创作的戏剧选集，收录了《上海滩的春天》《一片爱国心》等剧本。《上海滩的春天》讲述了民族资本家王子明，在解放前夕犹豫是否要离开上海，赴台或赴港，最终在对上海和自己一手创办的企业的不舍，以及子女的劝说下留在了上海；解放后他在政府扶持下，克服困难、发展生产使工厂获得了新生，但仍对社会主义改造有顾虑、有抵触，后通过儿子参军和“五反”运动受到教育，主动申请公私合营，投入工商业社会主义改造的觉醒故事。

这是一本短篇小说集，包括《老牛筋》《红云》《赫猛的胜利》《同是门前一条河》《郑嘉》《月下种瓜》等十一篇反映农村生活的作品。作者在这些短篇里，以朴素的笔触、细致地刻画了多个性格不同的农民形象，例如在新中国成立前“蒸不熟、煮不烂”，新中国成立后终于有所改变的“老牛筋”；辛劳终身，年近七十才偿到生活甜味的郭老奶（《同是门前一条河》）；淳朴老实，看去“软巴巴”内心却充满革命热情的团支书郑嘉；大公无私，敢想敢说敢干的青年妇女段红云（《红云》）。从这些作品和它们的主人公身上，我们可以看到20世纪50年代农村面貌和人们思想的巨大变化。

党鹏著的《摇摆的青春：“5·12”爱情故事》以汶川大地震为背景，展示了以马忠政、黑皮、张力、杜鹃等为代表的、四位刚刚而立之年的年轻人，在经历大地震前后，生活、工作、事业、婚姻的变化。有房奴的无奈、有官场的钩心斗角、有商战的死亡挣扎，更有对爱情的美好追求、对婚姻的经营不善、对人性的大爱与大美的展现。本来生活就像是一首单调的曲子，但是地震的发生让他们学会重新看待社会、看待人生。

康赛是一个灵魂一样的人物，阿原、小西、晏子，这些人的聚散离合都因他而起。在作品的绝大部分故事时间中，康赛是对诗、对理想表现得最为决绝的一个，他最大的苦恼就是人的肉身，人的世俗的烦恼。这个连他人的生命与自己的生命都可以看轻的人却经不住母亲的一次哀求，就回到了家乡，并且出人意料地接受世俗的安排做了一名整天与公文交道打得得心应手、游刃有余的小小公务员。康赛变了，这是小说最大的悲凉，这是一次真正的诗人之死。当康赛作为诗人死了之后，读者的目光才回到叙事人兼人物的小西身上，众里寻她千百度，蓦然回首之中我们发现，真正在不经意当中成了理想与诗的守护者的竟是小西！她可以不在乎母亲的絮叨，她同情伙伴们的遭际，原谅并接受伙伴们的一切选择。她经受了太多的挫折，身心遭受了太多的打击。她终于知道了生活的严酷，知道了什么是知其不可而为之。但她没有重复同伴的路，送走了伙伴，她依然坚守着自己的选择，她知道如何在现实的挤压与砍削中腾挪以避免精神的伤害，她更在现实的磨砺中渐渐拥有了一个阔大、坚强而柔软的心。这是真正意义上的成长。《像天一样高》像许多成长小说一样，主人公都是一些年轻人，小西、康赛、阿原、晏子，是诗歌、高原、反现代的朴素的生活理想使他们走到了一起。然而，随着生活的次第展开，现实与理想的冲突越来越激烈。阿原似乎一开始就没有真正走进诗性世界，或者说，他是一个企图在精神与物质层面都得到圆满的人，有着极强的社会适应性与生存能力，是第一个“清醒者”。

邦德的妻子被魔鬼党党魁贝洛福暗杀，自从妻子死后后，詹姆斯·邦德受到了强烈的刺激，精神崩溃了，变得异常颓废。虽然身为特工人员，却没有个特工的样子。他无法完成M交给他的任务，正处于危险的境地。M不愿失去这么好的朋友，因此最后决定送他去日本，完成一个几乎不可能完成的任务。但是当他到达日本之后，却被带到了一个神秘的住处。在那里，他遇到了他一直寻找的敌人，所有的征兆都预示着邦德这次在劫难逃……《雷霆谷》的故事和小说，本来是发生在《女王密使》之后，但是007剧组物色冬季外景地的难题让制片方陷入困境，制作人哈里·萨尔兹曼和艾伯特·R·布洛柯里只好用《雷霆谷》取代了《女王密使》该片的拍摄 。影片剧本确实与小说如出一辙，以致因顺序不同而影响到情节连贯性，以至于影片出现了BUG，如布罗菲尔德（贝洛福）在《雷霆谷》中见过邦德，却在本片中认不出邦德。而比起改编电影，该小说没有BUG，情节上更合理。

台北的艋舺商圈寸土寸金，鱼龙混杂。各路势力都想在这里分得一杯羹。但长期以来，谁也不敢挑战高超所领导的“商圈自治会”。以陆星为首的势力逐渐坐大，开始觊觎艋舺的商业利益。“自治会”与陆星集团的斗争由暗到明，越来越白热化。在这个过程中，他受到了“自治会”内部的质疑、叛卖。他也曾想放弃，但是对艋舺所有商户和民众的责任，让他一次次在绝望中站了起来。而他最好的兄弟直仁当年因顶罪而入狱。出狱后，因为对高超的误会，与他产生了裂痕。再加上高超、直仁与女主人公人之间的感情纠葛，兄弟终于决裂，直仁也向高超发起了挑战。高超将怎样面对内外交困的局面？艋舺卷起的这股风云，将如何平息？

这是一个自诩城市农妇的人的生活随笔，写自己种植、打理、欣赏花花草草的过程、心得、收获，也分享自己与花友之间的交流与互动。这不仅是人在料理植物，更是植物在料理人。在每一个惬意的清晨、放松的黄昏，像哺育孩子一样精心打理植物，记录每一种植物的细微变化，在姿态万千的花朵中捕捉生命的丰盈和感动。

霍羿之与裴雅芙在回国的飞机上相遇。一位是拯救人生命的市消防大队大队长，一位是拯救人灵魂的大学老师。看似不搭界的两个人却因这一次颇有趣味的相遇而一见钟情，闪电约会恋爱。两人势均力敌，棋逢对手，不论颜值、智商、才学、性格、兴趣、喜好，都旗鼓相当，弄出了不少趣事，却因生活理念不合而分手。半年后，裴雅芙被派到鸟不拉屎的边远贫困山区支教，而霍羿领导的消防大队奉命去扑灭凶猛山火，两人命定一般重逢。在出生入死中，在生命与灵魂的各种考验里，两人的心一点点靠近……此外，霍羿之同父异母的弟弟霍良景与裴雅芙亲妹妹裴妙瑜、霍羿之副手靳昭与残疾美术老师卫瑶之间，也有着经历各异却同样惊心动魄的爱情……

《三室两厅》是作家韩博的首部长篇小说。小说以室内布局结构为框架，注入文本内容，是一部以长篇小说的形式呈现的非线性叙述文本。作品分为三室（“虚构室”“非虚构室”“反虚构室”）和两厅（“黑厅”“软厅”）五部分，配以各自特定的时间背景，五个不同的空间区隔为线索。通过虚构、非虚构、戏剧片段、文论式叙述、非虚构的旅行笔记、戏中戏等文本之间的穿插、交叉、糅杂、连缀，呈现时代社会迅速转向之下，年轻一代知识分子的精神格局。小说以“我”作为观察者与参与者的双重身份视角，串联起胡先生、韩先生、张先生、马先生等几位“先生”的际遇。他们拥有过共同的梦想，到最后分道扬镳，无论是生活，还是对生活理念、文学艺术、伦理关系、时代社会等各方面，都产生了碰撞和冲突。而在小说时间单向的叙事上，《三室两厅》呈现出更复杂多元的关系；在小说时间与空间、虚构与真实、戏内与戏外的叙述关系作出一番大胆的试验，加以对语言本体的探索，使其最终呈现为一部内涵繁复、结构精密、极具挑战性的文学作品。

《红的日记》共收录冯铿的十九篇小说，其中十八篇短篇小说和一篇中篇小说，从文中可明显看出作者文笔从幼稚走向成熟的过程。其中，早期的一些小说和散文区别不大，只是按照原刊栏目划入此类。《红的日记》讲述女同志马英用地主家遗落的日记本，记录着她所进行的热情高涨的革命斗争。在中篇小说《重新起来！》中，可以看出作者的思想和艺术水平都达到了一个全新的高度，在整个中国现代文学长廊中熠熠生辉。