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工艺美术(下)

工艺美术(下)

作者:
邢春如;李穆南;竭宝峰;刘心蓬
         
¥3.00

中华民族是世界上最古老的民族,中华文明是世界上最悠久的文明之一。中国有文字记载的历史近5000年之久,从公元前841年开始,有文献可考的长河中是绝无仅有的。世界四大文明古国中,只有中国的历史始终传承有序,从未中断。

织染雕刻(下册)

织染雕刻(下册)

作者:
邢春如
         
¥7.50

《中国艺术史话》虽然不是我国出版艺术类百科全书的第一部,但却是目前国内内容最全、规模最大的一部。全书文字量达300万之巨,收录图片3000余幅。按照分卷内容编排,有绘画、书法、建筑、雕塑、音乐、舞蹈、文学、戏剧、影视、工艺美术、民间艺术、艺术品收藏等24卷。可以说,这部百科全书是我国出版界又一次大胆而成功的尝试。

独领风骚的工艺美术

独领风骚的工艺美术

作者:
林之满;萧枫
         
¥5.00

如果说文字是文明的开端,那么美术绘画就是促进这一开端所必经的阶段。本书在编排体例上以时间为顺序,详细介绍了古往今来美术与工艺制品的发展脉络。

留住手艺2

留住手艺2

作者:
【日】盐野米松,英珂
         
¥46.80

本书是日本采写名手盐野米松,继引起广泛关注的谈话录《留住手艺》之后的同名续作。本书采访了十九位默默无名的传统匠人,他们的技艺人生是过去生活的剪影,对于今人来说,仿佛熟悉,又很陌生。他们的语言真挚,朴实,不经雕琢;他们心手合一,所制作出的物品都刻印上自己的人格。愿这些以一技之长走过一生的匠人,为读者带来鲜活的启迪。

美化生活的装饰艺术

美化生活的装饰艺术

作者:
林之满;萧枫
         
¥5.00

本书用生动的文本和精美的插图展示了欧美各国的装饰艺术、现代主义设计与装饰艺术、“后现代主义”与西方装饰艺术,以及进入90年代的西方装饰艺术等。你可以用非常休闲的方式去阅读它,读读停停,我们相信在艺术的浪漫风景中,你不会感到乏味。

鲁迅与中国传统美术

鲁迅与中国传统美术

作者:
张素丽
         
¥20.40

本书聚焦于鲁迅创作与中国传统美术的历史关联、鲁迅与中国传统美术的思想“对话”,旨在打通“文学”与“美术”的学科壁垒,深入鲁迅文学文本的艺术世界,体察文学想象的视觉逻辑,追索词句遗留在图画线条、色彩里的生命和芳香。作者从“思想对话”与“形式研究”两个维度着眼,考察鲁迅与汉画像、文人画、民间画、魏碑等的内部影响关联。采用“文学与美术”的跨学科研究方法,挖掘了艺术思维对鲁迅文学创作的潜移默化的影响。

金属陶器(下册)

金属陶器(下册)

作者:
邢春如
         
¥7.50

《中国艺术史话》虽然不是我国出版艺术类百科全书的第一部,但却是目前国内内容最全、规模最大的一部。全书文字量达300万之巨,收录图片3300余幅。按照分卷内容编排,有绘画、书法、建筑、雕塑、音乐、舞蹈、文学、戏剧、影视、工艺美术、民间艺术、艺术品收藏等24卷。可以说,这部百科全书是我国出版界又一次大胆而成功的尝试。

独领风骚的工艺美术(下)

独领风骚的工艺美术(下)

作者:
林之满;萧枫
         
¥3.00

历史对于整个人类,就像记忆对于我们每个人一样,它说明我们现在做的是什么,为什么我们这样做,以及我们过去是怎样做的。因此谁要想了解世界,就必须知道它的历史。

寻器之旅

寻器之旅

作者:
【日】赤木明登,【日】赤木智子,蕾克
         
¥31.20

漆艺家赤木明登与太太智子女士一起,带领读者在日本各地,寻找真正好用的生活器皿。在仓敷邂逅民艺的小街、在鸟取・松江发现从民艺到生活工艺的脉络、在能登回归初始之地、在金泽遭遇古意新物、在高松寻找生活工艺祭的乐趣、在高知被舒适香气包围、在郡山・会津的原产地构思出的新的生活工艺、在新泻探寻设计流通的渠道、在高崎・川越重新面向二十一世纪的民艺。

诚实的手艺

诚实的手艺

作者:
【日】美帆,武岳
         
¥36.99

前《时尚先生Esquire》日本版副总编美帆与《生活》杂志合作,带领团队亲临日本各地30多种工艺的制作现场,与50多位匠人对话。他们不仅走访了京都老铺的新生代手艺人,也重访了柳宗理的民艺之路,并收录与著名设计师、民艺馆馆长深泽直人的精彩对谈也收录其中。这本书,见证了手艺在一个尊重传统的国家的传承与复兴。

致白瓷

致白瓷

作者:
【日】黑田泰藏,张逸雯
         
¥43.50

黑田泰藏的白瓷作品享誉国际,他的“白”被誉为是一种带有禅意的白,隐含深邃静谧的意境。此书是他第一本回忆录。首次揭露作者与民艺大师岛冈达三的交往、发现白瓷的经过,以及对陶艺的思考。“我开始这份工作,至今已过去五十年。最初的二十五年我尝试了各种手法,却没有一个坚持长久,始终在试错。虽然我很早就知道自己对“白瓷”有特殊的感情,却到四十五岁,才觉得差不多可以开始。当时我给自己定下‘拉坯成型、器皿、单色’的三个条件,并由此获得了巨大的自由。”

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