我从初一开始写作至今，这么多年过去了，我最怀念自己写《个人的精神家园》的日子。我居然在这个浮躁不堪的社会里，能够一门心思地沉下心来，用足足八年的时间把它完成。我也很怀念自己写《在深圳打拼的日子》和《在东莞打拼的日子》的日子，因为我觉得写这类现实主义的小说，自己是一个真诚的倾诉者。

在此套用老舍讲写小说的观点：我觉得只有写自己熟悉的人和事，我才感觉到自己是一位真诚的倾诉者。

我在深圳和东莞生活有十余年，从底层一点点打拼出来，做生意亏本又堕落到底层，然后再一步步打拼混到今天的样子。鲁迅说过，谁能够从一个少爷变成穷苦人，谁就能够看清这世道的炎凉。我的人生经历告诉我，确实如此。

我现在所写的小说故事，不是控诉也不是埋怨更不是复仇或者别的什么，因此谢绝一切对号入座，我只是在描写一部人生的故事。

《欲望的羔羊》写作原则仍然是不丑化谁也不美化谁，只为还原我认识的现实真相，我写的每一部现实主义小说都是如此。我把问题揭示出来，然后让读者自己去思考答案，因为世界是多元化的。

老书友都知道我行文的风格，向来大胆和深刻。用古罗马讽刺诗人波尔斯的话说，我写作的原则是：“发自肺腑，深入肌肤”。比如情色内容我向来是露骨描写，因为我觉得这是人性的一部分，并且是人性最重要的一部分，大江健三郎就提倡深刻描写有关性的人性问题。有一些新书友因为不喜欢情色内容，所以他们看到会觉得我是一个诲淫诲盗的作者，其实不然，这个我就不多说什么了，因为作者写一部小说，他的解释对读者是没有用的，十个读者有十个哈姆雷特，因此读者自己读后感悟出来的东西才是读者自己真实的东西。

我最喜欢的小说家有高行健，杜拉斯，塞格林，沈从文，村上春树，王小波，马克吐温、普鲁斯特，昆德拉等等，当然这只是我最喜欢的小说家。我喜欢他们的原因，是我喜欢他们写小说的叙事风格，比如他们的叙事语言和叙事技巧，并不是以他们的小说成就来论的。我喜欢的小说家太多太多（我很喜欢看小说，什么小说都看，几乎每个月都会看上几部小说），比如黑塞，我喜欢他的《荒原狼》；比如大江健三郎，我喜欢他的《鸟》和《性的人》；比如格拉斯，我喜欢他的《铁皮鼓》，但是他们的叙事风格不是我喜欢的类型，因此我不把他们列为我最喜欢的小说家，还有奈保尔、乔伊斯，卡尔维诺，博尔赫斯，托尔斯泰，卡夫卡，劳伦斯，福克纳等等，我知道他们的小说成绩很高，但是我不喜欢他们的叙事风格，阅读起来没有阅读的快感，我因此把他们降到我喜欢的小说家类型。

我一般看小说，最喜欢看第一人称的小说。我自己也喜欢用第一人称写小说，这跟我的阅读习惯有关系。我看自己最喜欢的小说家的小说中，除了普鲁斯特和昆德拉的小说之外，基本上只能在其他小说家的第一人称小说中找到阅读的快感。

高行健先生的小说用第一人称、第二人称和第三人称转换叙述一个人的故事，这是他模仿了杜拉斯的叙事风格，并不是他的独创，他只是有所创新，并且青出于蓝，因此我很喜欢高行健的叙事风格。我觉得小说家，一方面把故事讲精彩又能够在叙事风格上有所令读者满意的创新，这是很了不起的。比如格拉斯的《铁皮鼓》，他采用了许许多多的表现手法，一般第一人称小说，是不能出现其他人物背离主角被作者描写心理活动和故事情节的，但是《铁皮鼓》却这么做了，结果令《铁皮鼓》很精彩也厚重了，打破了第一人称小说无法描写其他人物的瓶井。当然这种小说叙事方法的先驱者，据我的了解，应该是普鲁斯特。

普鲁斯特用一个人物的意识流，把整部小说人物的故事都表现出来，这给后来小说家在叙事方法上开阔了眼界拓展了思路。

其实无论小说作家用什么的人称来写小说，都是一个人的意识流。小说应该是一部人生的哲学和百科全书，而不是一个只装故事的容器。因此，我从《我的巫术笔记》开始就大胆尝试格拉斯的第一人称叙事方法，之后我的小说除了《在深圳打拼的日子》之外，所有小说都采用过格拉斯的第一人称叙事方法，这部《欲望的羔羊：我在深圳的艳遇和打拼日子》会更加开放和大胆地采放格拉斯的第一人称叙事方法。我这样做的时候，也没有读者反对，这说明读者是很容易接受这种叙事方法，也乐意接受。

最后，我想老话重提一下，因为我喜欢用第一人称写小说，便有很多读者好奇，他们不断有人问我小说的主人公是不是我自己，即使我写《我的巫术笔记》的时候，也有不少读者好奇地问过我，我很感谢那些读者诸君的好奇心和迷恋我的小说人物。巴金说他写《家》的时候，有很多读者给他写信问小说描写的故事是不是他家的事情。巴金的回答我已经记不太清楚了，大概意思，我还记得一些，我在此就套用巴金的答读者问，来回答今后这种问题：我写的每一个人物，都是我自己。因为我写小说的目的，是认识自己和拯救自己。