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《东方之行》收录了赫尔曼·黑塞对以印度为主要代表的东方文化的理解与认识的文字。他对印度的文学、绘画、宗教以及经典典籍都有着独到的见解。黑塞所度教之间的关系论的问题涉及到：佛教、婆罗门教与印，印度的童话，佛教教义的解读，对于《奥义书》等典籍的阐释等。此外还有关于印度的五个小故事。其中包括了极具民间传说色彩的传奇“一位印度王的传奇”，具有佛教意味的“印度式生命轨迹”，讲述西方人在异域世界经历的“罗伯特·阿吉翁”，打破传统权威的寓言“森林人”以及一个以印度殖民为背景的讽刺故事“新娘”。这五个故事有的诙谐，有的沉重，但无一例外都表达了黑塞创作的主题：个体的一生都在积极寻求本真自我的过程中力图实现自我的和谐、实现人性神性的统一、实现人与自然的统一。

《达瑟与达戈》是茅盾文学奖得主阿来《机村史诗》（六部曲） 中的第三部，包括小说《达瑟与达戈》、《事物笔记: 水电站》和《人物素描:马车夫》，并收录阿来在荣获“第七届华语文学传媒大奖·年度杰出作家奖”时的受奖词，以及阿来为这套长篇小说系列的最新出版专门撰写的后记《一部村落史，几句题外话》。《达瑟与达戈》主要讲了两个年轻人的故事，一个是1967年之后，在城里读书的达瑟用马车载着一车学校图书馆丢弃的书籍回到机村，便在树上的书屋里待着看书；另一个是军人达戈，为了心爱的机村女子色嫫放弃了成为军官的机会，返回机村成为了一个猎人。从这两种不同的性格中映射出复杂丰富的人性特质。

《机村史诗6：空山》是茅盾文学奖得主阿来《机村史诗》（六部曲）中的最后一部，包括小说《空山》、《事物笔记：喇叭》和《人物素描：番茄江村》，并收录阿来在荣获“第七届华语文学传媒大奖·年度杰出作家奖”时的受奖词，以及阿来为这套长篇小说系列的最新出版专门撰写的后记《一部村落史，几句题外话》。《机村史诗6：空山》写的是随着博物馆、酒吧、旅游业等现代事物的渗透，机村面临着传统价值体系崩溃的危险。时代变迁下，有人离开村庄，有人回到故乡，机村终于成为真正意义上的“空山”。信念、恩仇、斗争、疑惑，一如斯人远去。苍山已老，人何以堪。

《随风飘散》是茅盾文学奖得主阿来《机村史诗》（六部曲）中的第一部，包括小说《随风飘散》、《事物笔记：马车》和《人物素描：瘸子，或天神的法则》，并收录阿来在荣获“第七届华语文学传媒大奖·年度杰出作家奖”时的受奖词，以及阿来为这套长篇小说系列的最新出版专门撰写的后记《一部村落史，几句题外话》。《随风飘散》围绕兔子受伤而死前后，私生子格拉的处境、机村人心的变化，表现出淳朴、传统的机村随着旧制度瓦解，很多宝贵的东西如何一步步“随风飘散”。《机村史诗》是阿来继《尘埃落定》之后花费心血更多、也更喜欢的一部长篇巨著，小说用花瓣式架构编织了一部关于一座藏族村庄的当代编年史，由六部相对独立又彼此衔联的小长篇、六则关于新事物的故事和六则描写与新社会相适应或不相适应的人物的故事组成。恢弘的时代背景，细微的人物与事件，共同构建了一幅立体式的藏族乡村图景。

这是一个外号“小鸟叔叔”的男人孤独而又充实的漫长一生。小鸟叔叔是个非常普通的老人，要说他与众不同的地方，也就是对小鸟的无比热爱了。他为小鸟生，小鸟陪他走到最后，他的一生都与小鸟有关。在世界的一隅，耗其一生倾听小鸟的兄弟。他们住在习惯垒砌的城堡，谨小慎微，带着不打扰他人的良善和美好，却屡屡被施以恶意。他们是超越现实的存在，是某座未载入地图的小岛上腼腆而善良的居民，以最稚纯细微的手足深情抵御人类无尽无止的孤独。他们的相依为命和独特的精神世界，让人感慨，颇有是枝裕和式的美感。细腻克制，于细微处见温情；平实质朴，在清冷中动人心。小川洋子用她独特的风格书写永恒和温情，邀你带上棒棒糖，一起登上小鸟兄弟的岛屿。

本书分两个部分，讲述了主人公保尔的在战火中不断成长的光辉的一生。小说出版后被译成多种文字，国际反响强烈。1941年，本书就有了中译本，新中国成立后，被共青团中央推荐为青年优秀读物，小说整部或片段被选入大学、中学教材。本书是我社“国家统编语文教科书·名著阅读力养成丛书”之一。

《彼得堡》凭借丰盈的想象和跳跃的意识流描写，再现了1905年俄国革命期间,彼得堡十天里所发生的故事。在宏大的背景下，工厂罢工、游行、暗杀频频上演，平民与贵族、革命党人与奸细密探轮番登场。不按时序构成的故事情节和人物意识活动，共同绘织出一幅20世纪初俄罗斯帝国末期的多重奏图景。在作者笔下，“彼得堡”不再是一个纯粹的地理概念，它联结着俄国的历史与未来，成为东方和西方“两个敌对世界的交接点”，具有世界规模的象征性。

《从一个蛋开始》是70后实力作家，鲁迅文学奖、老舍文学奖徐则臣全新散文随笔自选集。作者亲自挑选了自身22年创作生涯的38篇经典散文随笔，涉及人生成长、城乡故事、故乡情怀、中外文学评论、序跋发言等多篇文章，共分为两辑，文字质地醇厚，亮堂澄澈，情感真挚而不泛滥。本书是作者散文随笔中精中选精的名作集，作者将其前后出版的一系列散文经典集中于一册，以便让更多的读者了解作者的人生历程和精神世界，第一辑的写作重心在于寻觅70后一代人面对中国翻天覆地变化时的心路历程和赤子之心。第二辑以对外国的所见所闻和对西方文学、传记作品的读后感为主。从马尔克斯到卡尔维诺，从福克纳到卡夫卡的阅读体验和书评也都收入其中。整部散文集反映出作者作为从一个文学青年到知名作家的精神铸造史。

《安吾人生谈》是坂口安吾经典犯罪故事杂谈集。本书分为两部分《安吾人生谈》和《我的人生观》。《安吾人生谈》中，作者化身“巷谈师”，以收集的犯罪者手记，生动还原犯罪故事并附上精彩的评论和杂谈。通过对一起起当时日本社会热点案件的还原和分析，一针见血且风趣幽默地指出了当时社会的症结和思想问题，批判了人性的黑暗。《我的人生观》中则收入了其八篇时事杂文，结合身边发生的社会事件，演绎当时光怪陆离的社会百态和人生百态。《安吾人生谈》在1960年代到1980年代曾在日本以单行本出版，之后绝版30多年，2019年2月日本出版社重新以单行本出版。此书系国内首次翻译出版，对于国内坂口安吾的读者更多了解作者思想和当时日本社会的情况具有重要的意义。

《三室两厅》是作家韩博的首部长篇小说。小说以室内布局结构为框架，注入文本内容，是一部以长篇小说的形式呈现的非线性叙述文本。作品分为三室（“虚构室”“非虚构室”“反虚构室”）和两厅（“黑厅”“软厅”）五部分，配以各自特定的时间背景，五个不同的空间区隔为线索。通过虚构、非虚构、戏剧片段、文论式叙述、非虚构的旅行笔记、戏中戏等文本之间的穿插、交叉、糅杂、连缀，呈现时代社会迅速转向之下，年轻一代知识分子的精神格局。小说以“我”作为观察者与参与者的双重身份视角，串联起胡先生、韩先生、张先生、马先生等几位“先生”的际遇。他们拥有过共同的梦想，到最后分道扬镳，无论是生活，还是对生活理念、文学艺术、伦理关系、时代社会等各方面，都产生了碰撞和冲突。而在小说时间单向的叙事上，《三室两厅》呈现出更复杂多元的关系；在小说时间与空间、虚构与真实、戏内与戏外的叙述关系作出一番大胆的试验，加以对语言本体的探索，使其最终呈现为一部内涵繁复、结构精密、极具挑战性的文学作品。